歌川広重（Utagawa Hiroshige
）的《江户百景》（Meisho Edo Hyakkei）的许多幅画体现了东方的构图理念。其中第十幅《神田明神曙之景》（Kanda Myojin akebono no kei
）（1857
）中的分割手法是许多现在摄影中仍然采用的。
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| 神田明神曙之景 （1857） 歌川広重 |
在这幅浮世绘中，画片中间的一颗树把画片一分为二，左边同右边图中的场景既独立（右边的两个观景客是一组，显然她们不认识左边的观景客）又有联系（大家同在眺望日出），彼此互补为一整体。类似的构图还有第52幅《赤板桐[火][田]》(Akasaka Kiribatake,The Paulownia Garden at Akasaka, 1856), 第55幅《Tsukudajima Sumiyoshi NoMaturi 及 The Sumiyoshi Festival at Tsukudajima,1857)等。非中分的二分构图有第104幅《小梅堤》(Koumetsutsumi ,Koume Embankment, 1857)等。
在西方艺术中， 也有类似手法， 不过西洋图常用三分（或所谓黄金分割）构图，而不是二分。印象比较深刻的是Fra Algelico的Annunciation，反映天使向玛丽亚报孕的著名典故。
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| Annunciation (1433), Fra Angelico |
这幅壁图被两根柱子巧妙地分成了三部分。最右边是玛丽亚，她上方的鸽子象征着圣灵；中间是天使（右边的柱顶是上帝的塑像）；最左边是背景（远处是天使驱赶亚当及夏娃出伊甸园的场景）。新、旧约圣经，人的堕落及耶稣的诞生，在画中都得以反映并有机地联结起来。
